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你都看过吧,一手写治愈系随笔



摘要: 常报全媒体讯
刚举行过《周末餐厅》新书发布会的蒋林萍与往常一样,早上7点就到了公司,趁着还有半小时才正式上班,她打开桌上的电脑,决定为最近正写的一篇短篇小说再写上一段,一会上班后公司还有一堆事情等着她。
… 常报全媒体讯
刚举行过《周末餐厅》新书发布会的蒋林萍与往常一样,早上7点就到了公司,趁着还有半小时才正式上班,她打开桌上的电脑,决定为最近正写的一篇短篇小说再写上一段,一会上班后公司还有一堆事情等着她。

今年上半年,村上春树推出了新作《刺杀骑士团长》,这套两卷本的书距离他上一部大长篇已经七年了。不知道今年他能不能凭借着这套新书,拿下10月的诺贝尔文学奖呢?

故事的生命力在于各要素的谐调。有生命力的作品中,各种要素仿佛不需要作者的干预,就能自行演化出精彩而令人难忘的情节和人物。长篇小说中,人物、场景、情节的数量是中短篇小说的几倍,这些要素可能的组合则增加了成千上万倍。作者如何驾驭这个更复杂的系统,实现从中短篇到长篇创作的跨越?怎样通过人物的刻画和情节的安排,给故事的生长带来更激动人心的可能?

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目前,新书的中文版已经引进了,国内的读者大概在今年底就可以看到中文版的面试。这本长篇小说不管对村上春树,还是对读者,都有特别的意义,因为在这套两卷本的书之后,考虑到村上春树快接近
70 岁,未来的长篇小说可能也不多了。

嘉宾:雷米(《心理罪》系列作者)、周浩晖(《暗黑者》系列作者)

作为掌管着年产值达千万企业的90后女老总,蒋林萍十分珍惜工作间隙仅有的写作时间。
每天坐1小时公交去上班
《周末餐厅》是蒋林萍写的第一本书,这是一本涉及生死记忆情感的治愈系悬疑小说。小说既充满悬念又饱含暖意,悬疑和治愈这两种看似十分矛盾的元素,在小说中很好地融合在了一起。
故事中,有一座只有少数人能进入的雾山,有一间只在周末营业的餐厅。周末餐厅的店主会在每周六接待一位特定顾客,而每一位顾客都被一位逝者深深牵挂,他们生死相隔。心怀善念的店主通过一次次冒险,帮助逝者和生者疗愈情感的伤口。
“这个故事的题材就来源于我的生活,身边一位原本身体康健的亲戚,因得了淋巴癌很快就离开了人世,前几天还在街上和你打招呼的人,一下子就在你的生活中消失了。那种感觉,就是《周末餐厅》中伤感的来源。”蒋林萍说。
蒋林萍说,她身上充满了矛盾体。她讨厌别人说她靠爸爸。2015年,她回到常州还是接过父亲交给她的企业,但却不肯接受父亲送她车,每天坐公交车1个小时去单位。也正是每天与公交车司机的攀谈,让她有了创作小说的许多素材。“那时我先坐B11路,再转73路,1个小时的路程,也让我与73路的几个司机都熟悉了起来。最近新书发布,我和73路的司机也约好,要趁他靠站的时候把新书递给他。”她还告诉记者,书中的主人公叨叨也是她的一位朋友,那位朋友与书中一样,也在墓园工作。
一直不觉得自己是“富二代”
既是女老板,又是女作家,两种不同的身份,用蒋林萍自己的话说,就是可以“自由切换”。
“虽然我在与客户谈生意,对员工进行管理的时候很强势,但这并不阻碍我写出温情又治愈的文字,我总是在工作间隙坚持阅读,算是个文艺青年吧,现在也已经熟悉了碎片化的阅读方式和写作方式,虽然有时也很痛恨那些突如其来的工作。”蒋林萍说,其实这种身份转换她在写书之前就有,卸下了总经理的身份,她就是一个喜欢一个人看电影、一个人运动的普通90后。对于身上“富二代”这个标签,蒋林萍表示,因为父母是在她初中的时候才开始创业,所以她一直不觉得自己是“富二代”,就算被贴上了这样的标签,她觉得自己起码是很接地气的那一个。
《周末餐厅》虽然是蒋林萍的第一本长篇小说,但她写作过程可以说是一气呵成。“我的写作时间断断续续,但我感觉这本书写下来几乎没有碰到瓶颈,就是很顺地写了出来。”她还开玩笑地告诉记者,她大学学的专业是画画,从用画笔表达到用文字表达,她在这之间也“自由切换”了。
阅读,需要你真心去喜欢
聊起阅读这件事,蒋林萍告诉记者,她对阅读的喜爱是从小就被培养起来的,一直在坚持这个爱好,小时候爱读格林童话和安徒生童话,现在喜欢看东野圭吾和村上春树。
“有一次,出版社的朋友问我平时都爱看什么书,我突然有些不好意思,立刻说自己看的书都很浅,心里思量着要不要回去看两本有深度的,到时候说出来也能显得自己有点学问。后来我还真的照做了,结果连看了两晚,还是默默将它们放进了书柜,改看了东野圭吾。直到自己的小说要出版了,与我熟络的责任编辑也来问我平时爱看什么书,我就直截了当地说自己以前爱看郭敬明,现在爱看东野圭吾,也看村上春树。”
蒋林萍现在觉得,看书没有层次深浅的问题,而是每个人的阅读习惯不同,有些人偏爱故事,有些人偏爱描述,阅读本就是自发性活动,如果连喜欢都满足不了,又有谁能坚持呢?
“阅读这件事,它需要你真心去喜欢,不管文章内容的深浅,只有你自个儿读着有劲,才能坚持下去,如果这种坚持能让你简单升华一下,那也完全足够了。”
蒋林萍说,虽然现在做着企业,但她不会放弃自己的爱好,她的第二本长篇小说已经在酝酿中了。郑雨露
文 图片由蒋林萍提供

等待新书的日子不免有些煎熬,如果实在想要看书,来看看村上春树推荐的这二十本书吧。

豆瓣阅读作者:郭沛文、空城

No.1 《了不起的盖茨比》

主持人:徐栖,豆瓣阅读总编辑

菲兹杰拉德(著)

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徐栖:我是徐栖,是豆瓣阅读原创内容总编辑。在我的工作当中,以及工作之外,我都需要读很多小说,所以产生了一个体会。有的小说给我的感觉是它好像是活的,我们会时不时想放下手头做的事情看一下这个小说怎么样了,它好像时刻不停召唤着我,让我不停想去看一看它、跟它互动。另外有一类小说,对我来说它看起来只是一个我需要从头到尾翻一遍的物件,我看这个小说的时候,可能会不停去计算,我今天看了多少页,为什么我看了这么久还是只看了十来页呢?在这两个极端之间,更多的小说一会儿让我觉得非常有吸引力,非常想快速看下去,一会儿又让我觉得并不是那么吸引人,然后看着看着会有一种比较折磨的感觉。是什么样的因素造成了这样的不同呢?我们今天就请到了4位嘉宾和我们一起来谈一下这个问题。

村上春树:《了不起的盖茨比》、《卡拉马佐夫兄弟》和《漫长的告别》是我人生(身为读书人和作家的人生)中最不可或缺的小说。倘若只让我从中挑选一本,那我会毫不犹豫地选择《了不起的盖茨比》。

短篇小说是盆景,长篇小说是密林

No.2 《卡拉马佐夫兄弟

徐栖:你们觉得长篇小说和中短篇小说,各自的魅力在哪里?

陀思妥耶夫斯基(著)

雷米:从一个创作者的角度来讲,短篇小说的创作难度更大。用非常有限的篇幅,去讲述一个完整的故事,并且这个故事应当是能够体现出,或者说揭示出社会问题,和反映人性的阴暗面。悬疑和其他类型文学,归根到底都是文学,文学要有文学的本质和应当承载的东西,揭示问题和反映人性。短篇小说承载的东西和延伸出来的东西可能是很多的,很多年前有一个很有名的谍战剧《潜伏》,20多集,是天津的一位作家写的,原着小说才2万多字,延展性是无限的。

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从读者角度讲,看长篇小说要比看短篇小说过瘾。以长篇小说的体量,架构一个庞大的世界观之后,在这个世界观之中可能去塑造众多的个性鲜明的人物,跌宕起伏的剧情。周浩晖:我同意雷米老师的说法,长篇小说和短篇小说各有各的魅力。从写作者角度来讲,长篇小说更考验一个写作者的功力,这种功力可能是需要时间来积累的。短篇小说比较考验一个写作者的写作技巧,会有一些技巧的东西可以弥补功力的不足。长篇小说跟短篇小说,可以来对比长剧和电影。电影有的时候就是一种非常结构化、技巧化的东西。但如果要写一部长篇电视剧的话,一定是要有人物,有人物的变化,然后有整个大背景的体系。

**村上春树:希望能够写出像俄国大作家陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》那样的作品,这将是我小说写作之路的终极目标。**

拿一棵树做比喻。长篇小说就是一棵很大的树,我们看到的是树的枝繁叶茂的东西,但最关键的东西,决定这棵树能不能成立的东西,不是你枝叶有多少,是你有没有根。你的根就是你所找到的一开始最能触动你创作的源泉,你的土壤就是你对这个世界的理解,你对人物的理解,你有根了之后,能不能吸取土壤里的营养再来长出这些枝叶。我有时候看一些剧本,或者看一些长篇小说,观感不太好,他们没有去找到那个根和土壤,他在不断的堆砌陈列,他以为可以堆砌一个长篇小说,这种创作本身不成立的。光是堆砌枝叶是可以做短篇小说的,就像盆景,不需要根和土壤有多少,就是有一种奇思妙想,也很好看。但是长篇不行。

No.3 《漫长的告别》

徐栖:周老师说的这点很有道理,长篇小说的写作需要找到这棵树的根和土壤,阅读长篇小说的乐趣也是发现这棵树的根和土壤到底在哪里的过程。

雷蒙德·钱德勒(著)

精准的设定,故事生命力的源头

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徐栖:下面我们谈谈如何从小说的设定入手,让小说更有生命力。有名的悬疑小说很多集中在伦敦、纽约等城市,作者们选择这些设定有什么原因吗?大家如何找到可以产生丰富故事的设定?

村上春树:毋庸置疑,《漫长的告别》是部完美的杰作,极其出类拔萃。如果允许我用夸张的表述,那几乎达到了梦幻的境界。**

周浩晖:悬疑小说本身带有探索性,是一种有解谜性质的小说。如果设定本身就做成一种带有探索性质的设定,会让我们的小说会变得更加的有趣。比如说最近在改王晋康老师的作品,我想做科幻和悬疑的结合。本身科幻的设定就是超出我们平时的认知的,那么在这个设定下,我再做一个悬疑故事的时候,可能层次会更丰富,给读者会带来一种更加刺激的阅读的体验。

No.4 《长日留痕》

悬疑小说,喜欢把背景,把事件发生的一些特殊的场景,设置的比较离奇。但是,一个好的创作,最后人物的情感一定是真实的,一定是能够落地的。把最普通的情感放到最极端的环境里面,这就是成功的悬疑小说。所谓意料之外情理之中,就是这么一个过程。

石黑一雄(著)

雷米:豆瓣阅读征文大赛的悬疑组叫“生活悬疑”,我觉得特别好。把悬疑这样的小说放在生活化的环境下,可能会让读者有更多的身临其境。

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我自己没发现,是读者发现的,我写的所有的小说,结尾基本上都是冬天。而且我在所有的小说里面,除了《智齿》是放在南方的城市,我写的所有的故事都是在北方。主要是东北,因为我本身就是一个东北人。一个作者想要从现实中去吸取营养的话,肯定要选择他最熟悉的环境,不管是自然环境,语言环境,还是说文化环境,肯定选择自己熟悉的。我是一个东北人,我在东北生长40多年,我熟悉东北的饮食、气候、文化,包括语言,它也恰恰能给我们带来最强烈的灵感和感染力。

**村上春树至今为止,我阅读石黑的作品时从来不曾失望过,也从未感到不以为然。**

东北这个环境是很适合犯罪或者悬疑小说创作的环境。东北一年4、5个月时间是冬天,冬天的时间树叶也没有了,满眼看不到绿色,马路上不然黑的就是白的,没有第三种颜色,很符合犯罪的气质,很阴郁。在写你最深切体会的环境的时候,你也最有可能会写成一些好作品。

No.5 《孤独及其所创造的

写长篇如同跑长跑,好工具和好编辑都不能少

保罗·奥斯特(著)

徐栖:现在豆瓣阅读正在举行长篇拉力赛。每天需要更文的作者,很难每天保持一样的状态。有的时候在书桌前面坐一天,一个字写不出来,非常痛苦。你们在写作的时候,是怎么样面对没有写好的章节和这种状态的波动的?

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郭沛文:我现在写作习惯有些改变,会写大纲做规划。之前写作都是片断式写作,会写一段写一段。在这种情况下,不会感觉哪个地方没写好。你写的这个东西不适合这个地方的话,我会把这个片断留下来,在下一部小说或者之后可能会用到。这种写作方式,相当于先造一些零件出来,再用零件组合成机器,造的零件有可能合适,有可能不合适,但是可以留下来造下一部机器。

**村上春树**:能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸。**

而且这样的话,不会对你的写作情绪上造成波动。通过这种方式还是能够保持一些比较平稳的写作状态。

No.6 《然而,很美:爵士乐之书》

徐栖:你是怎么管理这些零件的,你有一个文件夹叫“螺丝螺母”之类的?

杰夫·戴尔(著)

郭沛文:有一些软件,可以非常有效管理你的写作,包括章节、构思,还可以录音。这些写作习惯在国外都是非常常见的。国内文人比较缺少管理思维,其实我觉得蛮适用的。

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周浩晖:我以前写小说,现在主要精力在影视这块,是两种不同的创作方式。我以前写小说的时候,遇到状态波动太简单了,就是你停下来,该推倒重来就全部推倒重来,用时间慢慢写,想到舒服的状态再写。唯一面对的障碍就是编辑的催稿,编辑的催稿别管他,你只要写好了,什么时候都可以,只要稿子好。

**村上春树**:作为一个译者,非常幸运还能享有这样的喜悦:发现在日本还鲜为人知的作家。

影视创作又是一个状态,状态不好的时候也得写。影视就是在有限时间内、有限的资金范围内,把它做到一个最优,不能等。

No.7 《撒冷镇》

徐栖:无论如何,作为编辑,我们还是会继续向大家催稿的。

斯蒂芬·金(著)

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**村上春树**我将金和其他众多恐怖小说家区别开来看待,是从他的第二部作品《撒冷镇》开始的。**

No.8 《麦田里的守望者》

J.D.塞林格(著)

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**村上春树**:**优秀的经典名著多几种译本也不妨事,这就是我的基本看法……有几种高品质的选项,通过多种面貌的累积,原文应有的姿态自然而然地浮现出来,这才是翻译最理想的形态。我想《麦田里的守望者》已经跻身这类“经典”的范畴。

No.9 《城堡》

卡夫卡(著)

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**村上春树亚洲城ca88唯一备用,**:卡夫卡是我一生最钟爱的作家之一。我15岁时第一次接触卡夫卡的作品《城堡》,这是一部了不起的经典巨作,带给我极大的触动,卡夫卡在书中描绘的世界既真实又虚幻,将我的心灵和灵魂同时割裂成两部分。**

No.10 《雷蒙德·卡佛短篇小说自选集》

雷蒙德·卡佛(著)

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**村上春树雷蒙德•卡佛终其一生,拼命坚持写作雷蒙德•卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己,我们也会(在大多数情况下)稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。**

No.11 《外国中短篇小说藏本·契诃夫》

契诃夫(著)

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**村上春树**:他不太陈述意见,只是认真观察细微之处,加以描写。观察后描写,再观察,再描写。从这种姿态中,他的愤怒和悲痛静静地浮现了出来。不是愤怒或悲痛地在写,而只是凸显结果。契诃夫作为一名观察者,真是非常出色啊。**

No.12 《蟹工船》

小林多喜二(著)

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**村上春树**:在那之前的年代,有过战争、有过贫穷,值得写的东西比比皆是。从思想性的角度,出了《蟹工船》那样的作品。**

No.13 《千面英雄》

约瑟夫·坎贝尔(著)

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**村上春树**:经常看的倒是《我们赖以为生的神话》的作者约瑟夫·坎贝尔的作品。并不是对写小说有什么帮助,仅仅是因为有趣才读的。**

No.14 《寻欢作乐》

威廉·萨默塞特·毛姆(著)

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**村上春树**:这段时间我又重读了一遍《毛姆全集》。**

No.15 《阿Q正传》

鲁迅(著)

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**村上春树**:在结构上,鲁迅的《阿Q正传》通过精确描写和作者本人截然不同的阿Q这一人物形象,使得鲁迅本身的痛苦和悲哀浮现出来。这种双重性赋予作品以深刻的底蕴。**

No.16 《砂女》

安部公房(著)

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**村上春树**:在日本,我前面一代的三个重要作家,是三岛、安部公房和大江健三郎。他们当中,我必须说,我最喜欢安部,最不喜欢三岛。我几乎没读过三岛,因此我想我与三岛间没有什么相似点。**

No.17 《1984》

乔治·奥威尔(著)

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**村上春树:**(《奇鸟形状录》)设定为1984年,当然是因为乔治·奥威尔的《1984》。

No.18 《静静的顿河》

肖洛霍夫(著)

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**村上春树:**我读的第一本长篇小说是《静静的顿河》……上中学的时候我读了三遍,因为太有趣了。

No.19 《众生安眠》

库尔特·冯内古特(著)

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**村上春树:**因为知道了布劳提根和冯内古特,心想还有这样的小说啊,我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》)。假如没有他们,我想或许就不会有那样的作品了。

No.20 《悲惨世界》

雨果(著)

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**村上春树:**我非常喜欢物语、故事
之类。儒勒凡尔纳的《地心游记》、《海底两万里》,福尔摩斯,亚森罗宾等这一类故事。还有大仲马的《三剑客》、《基督山伯爵》和《悲惨世界》之类的,非常非常有趣的故事。

如果有没看过,可以去要书了嘻嘻~~

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